Materiales basicos para pintar

Aquí te mostramos cuáles son los utensilios im­prescindibles para la mayoría de proyectos decorativos. Todos ellos se comercializan en droguerías y tiendas de pinturas en distintas calidades y precios. Es aconsejable adquirir materiales de buena calidad, pues duran más y hacen más fácil el trabajo.

Brochas y pinceles

Es conveniente contar con dos o tres brochas planas de distintos tamaños, así como brochas re­dondas para perfilar esquinas y marcos de puertas y ventanas. De­ben ser de pelo de cerda y es con­veniente introducirlos en agua durante algunos minutos antes de utilizarlos para evitar que dejen pelos al plntar. Las brochas espe­ciales para realizar fundi­dos, estriados y veteados son bastante más caras, aunque no son necesarias para los proyectos de este libro. Los pinceles deben ser de pelo sintético y mechón plano; no son necesarios más de dos. Tanto las brochas como los pinceles deben lavarse con agua y jabón después de su uso.

Cinta adhesiva

Debe ser de papel, nunca del tipo plástico, para no desprender la pin­tura de base al despegarla Si se desea reducir aún más su poder adhesivo porque la capa pictórica es delicada, puede hacerse pasan­do un trapo por la cara adhesiva antes de pegarla a la pared. Con­viene disponer de cintas de diver­sos grosores

Esponjas sintéticas

Son baratas y muy útiles tanto para realizar acabados especiales como para mantener limpio el material de trabajo. Podemos cortarlas a peda­zos para facilitar estarcidos de pe­queño tamaño. En la mayoría de los esponjados será preferible romper la esponja por la mitad para conseguir una superficie rasgada irregular que deje una huella acor­de con nuestras necesidades.

Materiales basicos para pintar paredes

Rodillos

El pelo del rodillo determina el aca­bado de la capa pictórica. El rodillo de pelo largo deja una textura lige­ramente granulada, buena como acabado en sí, pero que limita bas­tante los trabajos decorativos pos­teriores. El rodillo de pelo corto, o de esmaltar, da un acabado muy li­so, ideal para aplicaciones poste­riores con esponja u otros medios. El rodillo de estucar deja una su­perficie muy rugosa.

Esponja natural

Muy útil en todo tipo de trabajos. Estas esponjas suelen ser caras, sobre todo en los tamaños gran­des, pero si se cuidan pueden durar mucho. No existen dos iguales, y debe elegirse aquella cuyos poros (distintos en ambas caras) se ajus­ten mejor al tipo de esponjado que se desea realizar: cuantos más po­ros, menos tupido será el acabado.

Cubo y rejilla

Imprescindibles cuando se pinta con rodillo. Pueden ser de plástico o metal y deben lavarse a conciencia después de cada uso para evitar que la pintura obture las aberturas de la rejilla y queden restos de pintura seca que puedan mezclarse con la pintura nueva en trabajos posteriores.

Espátulas dentadas

Adecuadas para grabar texturas lineales sobre superficies de es­tucado grueso. Se comercializan sueltas y en paquetes de tres espá­tulas de distintos tamaños. Es muy importante limpiarlas cuando la pintura no se ha secado completa­mente, de lo contrario los restos secos son muy difíciles de eliminar y pueden inutilizarlas completa­mente.

Espátulas de masillar

Son más anchas y flexibles que las espátulas rígidas y permiten aplicar la masilla sobre la pared dejando un rastro mínimo. Se venden en paquetes de cuatro espátulas de distinto tamaño. Es importante que la hoja esté completamente limpia de cualquier resto seco, pues esto provocaría surcos y marcas en el masillado que se harían visibles al pintar.

Espátulas rígidas

Muy útiles tanto para preparar las paredes como para mezclar ciertos pigmentos. Es conveniente dispo­ner de espátulas de distintas an­churas. Tras acabar el trabajo deben eliminarse los restos secos rascando la hoja de una de ellas sobre la de otra hasta que tanto la superficie como los cantos queden completamente limpios.

Llanas

Las llanas son imprescindibles cuando se trabaja con pasta de es­tuco o cualquier otra pasta densa. Es aconsejable disponer de dos de ellas: una grande y cuadrada para transportar la pasta; y otra más pequeña y ligera, de cantos redon­deados, para aplicar el estuco so­bre la pared. Como en el caso de las espátulas para masillar, las su­perficies de las llanas deben estar completamente limpias.

Cinta métrica

Para realizar mediciones cómodas r y ajustadas es imprescindible dis­poner de una cinta métrica metáli­ca de buena calidad y no menos de cinco metros.

Mascarilla y guantes

Cuando se trabaje con disolventes o con pigmentos en polvo que contengan metales pesados (plo­mo, cadmio, cobalto, etc.), deben usarse mascarilla y guantes de goma especiales. Estas medidas de protección deben complemen­tarse con una buena ventilación del recinto en el que trabajemos.

Cutter y regla metálica

Ambos son necesarios para cortar plantillas, máscaras y retales de cartulina o cartón. La regla debe ser larga y de metal, porque el plástico quedaría rápidamente me­llado al realizar sucesivos cortes con el cutter. Como complemento, es interesante disponer de un ta­pete de goma plastificada para que el cutter no raye la superficie de la mesa de trabajo.

Recipientes

Sorprenderá descubrir la gran can­tidad de recipientes que son nece­sarios durante el trabajo: cubos de pintura, cubos de agua limpia, reci­pientes para mezclas, cubetas para esponjados, etc. Las garrafas de agua de cinco o más litros, cor­tadas por la mitad, son unos recipientes perfectos y muy económicos. Además, es im­portante contar con cubos de distintos tamaños, cubetas, platos de plástico, bandejas y cualquier otro recipiente de caras lisas en los que la pintura no pueda quedar in­crustada.

Pintar con aerografos

Existen aerógrafos de uso profesional que requieren de mucha práctica en el uso y manejo de la técnica, y que a la vez son costosos. Hoy se encuentran en el mercado practiquísimos aerógrafos descartables, que vienen con un compresor de gas a modo de aerosol, fáciles de usar y muy económi­cos. Existen en una amplia gama de colores que se intercambian sobre un mismo compresor.

Consejos para pintar con aerografos

• Utilice siempre el aerógrafo en posición vertical.



• Si este se tapa, introduzca un alambre fino en el orificio superior de válvula para liberarlo de pintura seca.

• Pruebe la potencia del aerógrafo en un cartón provisorio hasta acostumbrarse al manejo de la herramienta.

• Fije las piezas para enmascarar trozos de cinta por debajo, para que el aire del aerógrafo no las mueva mientras trabaja.

• Si quedaran espacios blancos debido a la mala ubicación de las máscaras, estos se pueden retocar con un pincel fino.

Ideas para pintar las paredes

Si te falta inspiración en el momento de tener que planear la tecnica para pintar paredes o no sabes cómo van a quedar tus colores favoritos, si decides combinarlos, confecciona un muestrario de colores. Sobre una muestra de pintura, pega muestras de los papeles pintados, de las telas o de las moquetas que quieres poner, colocadas en el orden en que van a ir: la moqueta debajo y así sucesivamente.

Coloca cada elemento en la proporción en la que va a aparecer finalmente; unas tiras estrechas para el rodapié o el arrimadero y unos trozos grandes para que representen las paredes y techos. Este muestrario te dará una idea del aspecto general y te permitirá combinar otras alternativas hasta llegar a la correcta.

Ideas para pintar las paredes

Una vez que hayas decidido el esquema de color y estés a punto para elegir los papeles pintados y las pinturas, acuérdate de sostenerlos verticalmente, para que tengas una idea lo más exacta posible de cómo quedarán en las paredes.

Las muestras de pintura siempre se ven mucho más claras si se miran en un plano horizontal, pero si se sostiene el muestrario en vertical, los colores se ven automáticamente más oscuros.

Si eliges una pintura que sea un tono más claro que el que corresponde a la muestra, puedes ahorrarte equivocaciones costosas y, además, el resultado será el que habías planeado.

Ideas para pintar en espacios reducidos

Sigue estos consejos para transformar una habitacion pequeña en espaciosa

■ Contrariamente a lo que suele creerse, las habitaciones pintadas de blanco pueden resultar demasiado brillantes y poco acogedoras, y además parecen poco espaciosas. Es preferible usar un color cálido como un amarillo pálido, con alto poder reflectante.

■ Los materiales que dejan pasar la luz, como los estores de tablillas y las telas de tejido abierto como el encaje, la muselina y gasa, así como la caña y el mimbre, la rejilla y el cristal, difunden y suavizan la luz, dando la impresión de que la habitación es más grande de lo que en realidad es.

■ Si no te gusta la serie de los colores fríos, o si la habitación ya es muy fría y oscura, utiliza los tonos más pálidos de los colores cálidos: rosas, melocotones, albaricoques, amarillos suaves. El efecto monocromo ayuda a aumentar las dimensiones aparentes de la habitación. Como alternativa, los esquemas de color basados en colores crema, ocres suaves, marrones claros y caramelo crearán sensación de espacio sin llegar nunca a ser agobiantes.

Cómo pintar de manera práctica su hogar

Video demostrativo de cómo pintar de manera práctica su hogar

Consejos para pintar el comedor

■ Si tienes un comedor grande en una casa de estilo Victoriano o fin de siglo, puedes lanzarte a algo atrevido. Los colores intensos y oscuros en contraste con otros pastel fríos producirán un gran impacto. Rojos vivos, bronces, dorados y cremas claros quedan preciosos combinados con verdes fuertes; el morado oscuro, el dorado y el magenta combinan con el azul pavo real y el azul lavanda; el rojo granate, el rosa y el beige contrastan con el verde jade vivo. Los estampados pueden ser de flores grandes o de tipo gótico.

■ A las líneas simples de los comedores modernos, les van muy bien los colores claros y brillantes. Combina el color amarillo sorbete de limón, girasol o natilla con toques blancos y un verde brillante o un azul celeste. Alegran e iluminan una habitación oscura.

■ Los colores cálidos y terrosos, junto a texturas burdas, propios del estilo mediterráneo se adaptan a cualquier comedor. Sugieren comidas al aire libre. Prueba un azul vincapervinca en el techo, combinado con unas baldosas terracota o un suelo de madera blanqueada; en las paredes se pueden combinar el ocre amarillento y el amarillo pálido.

Pintar las paredes

Antes de comenzar a pintar paredes, debe tener en cuenta una serie de consejos que le facilitarán el trabajo y le ayudarán a conseguir un acabado perfecto.

¿Cuánta pintura debo comprar?

Existe una fórmula muy sencilla para calcular la cantidad de pintura que hace falta para pintar un determinado ambiente: debe medir la superficie en metros cuadra­dos a pintar, dividirla por el rendimiento de la pintura por metro cuadrado por litro, y multiplicarlo por la cantidad de manos a pintar.

Consejos para pintar las paredes

• No trate de acelerar los tiempos de secado con ventiladores o fuentes de calor, las diferencias de temperatura perjudican el acabado.

• Comience a pintar siempre por el techo y por los sectores más luminosos.

• Es preferible aplicar dos o tres manos de pintura en capas finas que una sola y gruesa.

• Si quedaran rayas o marcas de la brocha sobre la superficie, puede ser debido a que se cargó demasiado poco la bocha, o que se repasó la pintura cuando ésta estaba a punto de secarse.

• Si la pared no está bien preparada la pintura no se adherirá. La pintura no se fija en superficies de yeso sin terminar o con humedad.

• Para cerrar la lata de pintura, sin deformar la tapa, coloque sobre ella una varilla de madera y golpee con un martillo girando la varilla hasta cerrar por completo

Preparación de la pared:

Antes de comenzara pintar debe preparar la superficie, cubriendo orificios de clavos, grietas o abolladuras. Aplique enduido plástico con la espátula sobre la zona maltratada previamente humedecida. Deje secar bien y lije con lija fina hasta conseguir una superficie tersa. Retire el polvo, y pase con rodillo sellador para paredes siguiendo las indicacio­nes del producto.

Procedimiento para pintar

Cada acabado decorativo requiere su procedimiento de aplicación. La mayoría de estos procedimientos no implican más que el control de la densidad del color y el correcto uso de la esponja, el trapo o la herramienta adecuada. Los medios más simples son los que suelen dar resultados más vistosos, como demuestran las ilustracio­nes de estas páginas.

Texturas con pasta de estuco

Las pastas de estuco que los principales fabricantes sirven ya preparadas pueden utilizarse de muy diferentes maneras y permiten una gran cantidad de acabados distintos. Todos estos acabados se basan en las posibilidades que ofrece esta pasta a la hora de crear texturas y trazados ornamentales. La capa de estuco fresca puede ser trabajada con distintas herramientas (peines de púas, espátulas, rodillos de texturar, etc.), que dejan su huella característica hendida sobre la superficie.

Imitación de madera

Como el marmolado, la Imitación de madera consiste en extender distintas capas de pintura al óleo o acrílica y trabajarlas en húmedo con trapos, brochas o peines para conseguir el color y el veteado de la madera. Una variante sencilla de este método consiste en pasar un tampón semicircular de goma grabada sobre la capa de color fresca para estampar el veteado.

Imitación de piedra

Uno de los métodos más sencillos consiste en aplicar capas sucesivas de color drapeado sobre la pared cuadriculada y reservada con cinta de pintor, trabajando zona por zona. Las distintas transparencias dan la impresión de superficie rugosa. Si a este efecto se añade un ligero sombreado en los límites de cada bloque, la impresión final es de un gran realismo.

Esponjado

La técnica del esponjado consiste en suaves aplicacio­nes de color mediante una esponja natural. Se pueden aplicar tantos colores como se deseen, aunque lo acon­sejable son dos o tres tonos. El efecto final depende tanto de los colores elegidos como de lo tupido de las huellas de esponja, así como de la mayor o menor can­tidad de textura en cada huella. Conviene elegir tonos en orden de claridad decreciente, aplicando primero el más oscuro y acabando por el más claro. Amarillos, ocres y verdes suelen combinar bien dentro de una gama cálida. Dentro déla gama fría, una buena combi­nación la ofrecen los grises claros y los azules.

Procedimiento para pintar paredes

Drapeado

El drapeado consiste en crear una textura jaspeada en el color mediante aplicaciones sucesivas de un trapo -bien sea en muñeca o enrollado sobre sí mismo-, sobre el color húmedo. La pared se Materiales basicos para pintar

debe pintar por zonas no mucho mayores de 1 m2 para evitar que el color se seque antes de haber podido aplicar el trapo. Cada una de estas zonas debe ser de forma irregular para que el resultado final no delate los límites entre mancha y mancha. El drapeado realizado con una muñeca de ropa de algodón, sin hilos, es probablemente más fácil que el que se trabaja con el trapo enrollado, pero este último es más rápido. El primero se basa en presiones sucesivas de la muñeca, que consiguen un jaspeado denso basado en la alternancia de zonas de color opaco y de color más transparente creado por el fregado de las partes del trapo en contacto con la pared. El segundo da un resultado más suelto y consiste en hacer rodar el trapo enrollado sobre la pared, moviéndolo con las palmas de ambas manos. Es posible crear efectos de color jugando con un fondo distinto al blanco.

Estucados

El estucado es la más antigua de las técnicas decorativas. Su origen se remonta al antiguo Egipto, desde donde se extiende al imperio árabe y a las regiones de la ribera mediterránea. Se trata de un recubrimiento a la cal de fachadas e interiores que imita materiales tales como la piedra, el mármol, el jade o el alabastro, y que en sus versiones más sofisticadas incluye la vi­trificación mediante la aplicación de planchas de metal caliente. Hoy en día el estucado o los diversos "falsos estucos" son denominaciones de muy diferentes técnicas realizadas con productos muy variados que solo tienen en común un resultado con más o menos matizaciones de color. El más extendido es el del tipo veneciano. Consiste en un preparado a base de yeso, cola y tierras colorantes que se extiende en varias manos. Se trata del acabado decorativo de mayor calidad y también el más costoso y difícil de realizar.

Imitación de cornisa

Para lograr el efecto ilusionista de una cornisa o cenefa hay que trabajar con colores al óleo, de secado lento, que permitan modelar la forma en claroscuro para que dé una impresión de relieve. Sobre este relieve se pueden pintar distintos ornamentos que enriquezcan el resultado final.

Marmolado

El marmolado o imitación de mármol es una de las aplicaciones tradicionales del estuco. Originalmente se realizaba a base de mezclar distintas pastas de estuco coloreadas y posteriormente bruñidas y embebidas en aceite para dotarlas del lustre característico del mármol. Hoy estas imitaciones se realizan con colores al óleo o acrílicos aplicados en capas transparentes y trabajadas con brochas suaves, trapos, pinceles y plumas para crear las tonalidades y veteados de la piedra.

Imitación de baldosa, azulejo o mosaico

Consiste en un efecto similar a la imitación de piedra, aunque más minucioso, puesto que aquí se trata de realizar el diseño decorativo característico de estos recubrimientos. Normalmente se trabaja al óleo o con pinturas acrilicas. sobre las que se puede extender una pátina con craquelador para lograr el efecto de agrietado o envejecido.

Trampantojo

El trampantojo, también conocido por su denominación francesa trompel'oeil, consiste en pintar decoraciones murales que imiten objetos o figuras reales, produciendo la sensación de que la pared desaparece y da paso a un espacio imaginario. Este tipo de efectos debe realizarse con materiales de pintura artística y requiere una considerable destreza en las técnicas de di­bujo y pintura, así como un sólido conocimiento de los estilos de pintura.

Pintar una vivienda pequeña

En una vivienda pequeña, planea los ambientes de forma que los colores tengan continuidad de una habitación a la otra y no se produzcan efectos discordantes al abrir las puertas; se crea de este modo una impresión general de espacio, especialmente si se usan colores claros y neutros a la hora de decorar una casa pequeña.

Los esquemas de color basados en las posibilidades de los colores que "retroceden" visualmente —azules y verdes fríos— crean una gran impresión de espacio. En esta habitación que da al campo, las estanterías y las botellas de cristal en los ventanales y las plantas de interior contribuyen a ampliar el espacio

Es difícil que una habitación grande resulte cálida y acogedora. En este caso, el dibujo del techo, el riel para cuadros y el zócalo pintados de azul rompen la impresión de gran tamaño. Los colores fuertes y oscuros y la iluminación lateral ayudan a obtener intimidad.

Como pintar una vivienda pequeña

Buscar soluciones para un espacio muy grande es tan difícil como decorar uno muy pequeño. Convierte una habitación muy grande en un rincón acogedor con un sofá, una mesa baja y unas sillas, y aproxima visualmente las paredes colgando unos cuadros de gran tamaño. Destaca la madera pintándola de un color diferente del de las paredes.

Creando ilusiones

CON  LOS DIBUJOS

Las rayas verticales en la pared, el friso de madera machihembrada y los paneles de la puerta dirigen la mirada hacia arriba. De la misma forma, las rayas en las cortinas y los estores ayudan a crear una sensación de mayor altura.

CON LAS TEXTURAS

Utiliza las texturas para crear una impresión de mayor espacio. Las superficies pintadas con una pintura satinada o brillante, las baldosas de cerámica y los recubrimientos de texturas metálicas y sedosas reflejan la luz. El chintz, el satén y la seda y los metales como el latón, la plata, los cromados y el acero inoxidable, incluso los laminados, los espejos y la madera barnizada, contribuyen a sugerir una sensación de espacio, gracias a su forma de reflejar la luz.

Pintar una mesa

Para realizar esta mesa, sólo se necesita un poco de experiencia en el manejo de la técnica con peine.

Ideas para pintar una mesa

1- Lijar toda la mesa con lija Nro. 80. Luego suavizar con lija Nro. 250. Pintar con una mano de sellador

2- Mezclar esmalte siena y blanco por partes iguales, y pintar toda la tabla. Dejar secar y pasar una lija suave.

3- Aplicar una capa delgada de gel retardador sobre toda la superficie de la mesa con pinceleta.

4- Mezclar esmalte verde y ocre con gel retardador Realizar doble carga de una pinceleta y aplicar en forma despareja sobre la tabla.

5- Trabajar el fondo con una estopa, levantando parte de la pintura y logran do un efecto marmolado.

6- Sin dejar secar, sobre algunos sectores barrer la pin tura con un peine de goma, dibujando la mitad de la hoja.

7- Completar desde la punta hacia el vértice del tallo la segunda parte. Repetir sobre el resto de la mesa.

8- Con un hisopo trazar líneas onduladas que unan las hojas, a modo de tallos. Dejar secar muy bien.

9- Pintar los bordes y patas con siena natural, y sin dejar secar aplicar blanco esfumando los colores.